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EVD | 古典美學(xué)詮釋永恒空間
參考造價：暫未填寫|
空間：辦公空間|
面積：暫未填寫|
瀏覽數(shù)：9414
案例簡介 Case description
“設(shè)計的起點往往開始于一個問題，一旦問題被捕捉到，事情就開始運轉(zhuǎn)了?！?br />
—卡洛·斯卡帕 
兩條明確的設(shè)計線促成了這個空間。一條由外向內(nèi)，基于入口的設(shè)計形式展開；一條依據(jù)五米的豎向?qū)痈哒归_。而從場地的限制條件切入同樣明確了兩點：前廳的位置決定了入口的位置，結(jié)構(gòu)框架和規(guī)則排列的五個采光窗口限定了墻體的位置。
01.層次印象
“由外向內(nèi)地設(shè)計，同時由內(nèi)向外地設(shè)計，制造必要的張力，這才是建筑學(xué)。由于內(nèi)部與外部的差異，象征邊界點的墻壁成為了標(biāo)志性的建筑。建筑學(xué)正是發(fā)生在室內(nèi)與室外使用和空間的雙重力量交匯處。而門作為閉合空間的出入口，更易成為標(biāo)志性建筑。”
--《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》羅伯特·文丘里
空間以長方形輪廓呈現(xiàn)，U字形圍合一側(cè)長邊搭配五扇大尺寸窗戶，讓光線自由漫散開來。入口造型向前廳突出是基于對消防規(guī)范的把控，而位置的確定和對疏散寬度的回應(yīng)帶來空間組織和形式語言上的機會，整個設(shè)計由此展開。?
“由外向內(nèi)地設(shè)計，同時由內(nèi)向外地設(shè)計，制造必要的張力，這才是建筑學(xué)。由于內(nèi)部與外部的差異，象征邊界點的墻壁成為了標(biāo)志性的建筑。建筑學(xué)正是發(fā)生在室內(nèi)與室外使用和空間的雙重力量交匯處。而門作為閉合空間的出入口，更易成為標(biāo)志性建筑。”
--《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》羅伯特·文丘里
空間以長方形輪廓呈現(xiàn)，U字形圍合一側(cè)長邊搭配五扇大尺寸窗戶，讓光線自由漫散開來。入口造型向前廳突出是基于對消防規(guī)范的把控，而位置的確定和對疏散寬度的回應(yīng)帶來空間組織和形式語言上的機會，整個設(shè)計由此展開。?
△軸側(cè)分解圖
三種層次呈現(xiàn)入口設(shè)計：眼睛至門，門與墻壁形成的界面和其背后所暗示的空間。門的造型是整體設(shè)計手法的延續(xù)和暗示，簡約的幾何疊加玻璃透射的內(nèi)部景象，形成豐富的空間層次，與封閉的邊墻形成反差。
三種層次呈現(xiàn)入口設(shè)計：眼睛至門，門與墻壁形成的界面和其背后所暗示的空間。門的造型是整體設(shè)計手法的延續(xù)和暗示，簡約的幾何疊加玻璃透射的內(nèi)部景象，形成豐富的空間層次，與封閉的邊墻形成反差。
△米西諾《書房中的圣哲羅姆》
空間塑形基于古典的空間語匯，米西諾的畫中從建筑、室內(nèi)、景觀到家具的拱形元素描繪了公共與私密，流動與靜謐的永恒空間。立體維度的平面刻畫使書房自身成為一件大家具：家具的頂板如同地板和屋頂，家具的立板和支撐如同墻體和柱子。
空間塑形基于古典的空間語匯，米西諾的畫中從建筑、室內(nèi)、景觀到家具的拱形元素描繪了公共與私密，流動與靜謐的永恒空間。立體維度的平面刻畫使書房自身成為一件大家具：家具的頂板如同地板和屋頂，家具的立板和支撐如同墻體和柱子。
路易斯·康的速寫描繪了人在穹頂下交流而光線自由散入的唯美畫面，在康看來純粹的幾何體在陽光下充滿了生命力。設(shè)計師以現(xiàn)代手法引入古典的建筑元素，為空間增添永恒的定義。同時結(jié)合立體圖形中最美的“球”，使空間美學(xué)達到極致，讓進入者在精神層面被感知。
03. 空間關(guān)系的創(chuàng)造
斯卡帕曾說：“你需要創(chuàng)造某些關(guān)系，來讓事物變得生動起來。比如一般人的視線高度是6英尺，基本是建筑層高的一半。這個一半的關(guān)系，需要東西來揭示，這就是所謂的關(guān)系。”
斯卡帕曾說：“你需要創(chuàng)造某些關(guān)系，來讓事物變得生動起來。比如一般人的視線高度是6英尺，基本是建筑層高的一半。這個一半的關(guān)系，需要東西來揭示，這就是所謂的關(guān)系。”
“邊界”與“之間”?
“邊界”與“之間”是一對共生與辯證詞匯，都暗含從零厚度到無限厚度的空間潛能。設(shè)計師在空間中打造有厚度的“邊界”——墻，與能容納物體的“之間”相結(jié)合，或許成為穿梭其間的通道。盡管有時在空間中會模糊掉二者的界限，但有些存在將幫助揭示二者的關(guān)系。
“邊界”與“之間”是一對共生與辯證詞匯，都暗含從零厚度到無限厚度的空間潛能。設(shè)計師在空間中打造有厚度的“邊界”——墻，與能容納物體的“之間”相結(jié)合，或許成為穿梭其間的通道。盡管有時在空間中會模糊掉二者的界限，但有些存在將幫助揭示二者的關(guān)系。
原始的空間框架內(nèi)嵌入新的空間關(guān)系形成多層次的空間體驗。針對展覽與辦公雙重屬性，其內(nèi)部空間構(gòu)想是會讓人精神上感到純粹的場所，有的空間是“無限的”，有的空間是“有限的”，“無限空間”與“有限空間”通過縫隙和洞口融為一體。
窗
窗戶創(chuàng)造獨特的風(fēng)景，成就內(nèi)外之間的關(guān)系，同時營造空間氛圍。窗戶底部高出平面兩米，人可自行穿越其間，卻難以窺測到內(nèi)部景象，透過彩色玻璃可以看到發(fā)光的球形光源。彩色玻璃隨著光線明暗變化顏色，夜晚從窗戶透出的彩色光線灑在地面上，整個穹頂下彌漫著濃厚的色彩。
窗戶創(chuàng)造獨特的風(fēng)景，成就內(nèi)外之間的關(guān)系，同時營造空間氛圍。窗戶底部高出平面兩米，人可自行穿越其間，卻難以窺測到內(nèi)部景象，透過彩色玻璃可以看到發(fā)光的球形光源。彩色玻璃隨著光線明暗變化顏色，夜晚從窗戶透出的彩色光線灑在地面上，整個穹頂下彌漫著濃厚的色彩。
04. 合而為一
大地藝術(shù)家克里斯托慣以布料包裹建筑和自然，高度概括的形體和統(tǒng)一的質(zhì)感與顏色剝離了原有的材料屬性，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實主義的朦朧美。此刻，建筑和景觀呈現(xiàn)出空間上的共性。
大地藝術(shù)家克里斯托慣以布料包裹建筑和自然，高度概括的形體和統(tǒng)一的質(zhì)感與顏色剝離了原有的材料屬性，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實主義的朦朧美。此刻，建筑和景觀呈現(xiàn)出空間上的共性。
△諾克里斯托“包裹凱旋門”計劃手繪圖(左） 克里斯托《包裹海岸》1968-1969（右）
空間中被白色涂料包裹的墻面、天花以及樓梯，通過去物質(zhì)化的表達強調(diào)空間的物質(zhì)性和雕塑性，墻體和空間呈現(xiàn)出山體般的力量感。在煙雨朦朧的上海梅雨季節(jié)，空氣對人的視線產(chǎn)生阻隔，此時空氣的阻隔在去物質(zhì)化空間內(nèi)產(chǎn)生了另一層“空間”，多層次的融合成就了心中永恒的空間。
空間中被白色涂料包裹的墻面、天花以及樓梯，通過去物質(zhì)化的表達強調(diào)空間的物質(zhì)性和雕塑性，墻體和空間呈現(xiàn)出山體般的力量感。在煙雨朦朧的上海梅雨季節(jié)，空氣對人的視線產(chǎn)生阻隔，此時空氣的阻隔在去物質(zhì)化空間內(nèi)產(chǎn)生了另一層“空間”，多層次的融合成就了心中永恒的空間。
項目名稱：EVD辦公空間
項目地址：中國 上海
設(shè)計單位：EVD /上海廿象
設(shè)計團隊：楊冰、郝麗運
項目攝影：超級影象
完工日期：2019年9月
施工機構(gòu)：漢城裝飾設(shè)計工程有限公司
項目地址：中國 上海
設(shè)計單位：EVD /上海廿象
設(shè)計團隊：楊冰、郝麗運
項目攝影：超級影象
完工日期：2019年9月
施工機構(gòu)：漢城裝飾設(shè)計工程有限公司
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