東方美學常說「留白」，山水畫重要的是「留白」，傳統(tǒng)戲劇舞臺要懂「留白」，建筑上要空間「留白」；音樂要能夠做到「此時無聲勝有聲」；書法上總是說「計白以當黑」。

「留白」不是西方色彩學上所形容的「白色」，「留白」其實是一種「空」的理解。

留白的區(qū)塊與書寫的律動跟隨著書法筆觸轉驛進入發(fā)想創(chuàng)意的空間世界，時而端美秀麗，時而奔放灑脫，時而留白無與語，視覺在線條的律動中，以墨字與留白之間的虛實更迭，展現(xiàn)空間的穿透與延伸；隔間從來就不是阻礙或隔絕，而是在轉折間創(chuàng)造出一個具有想像奔馳的東方意念，讓視線穿梭迂迴且別富生趣，于開闔間流暢轉變空間機能，生活變得自在而隨心所欲。

隔/透VS.空間思維

透過一個玄關/廊道/書房/臥室，利用穿透屏風、格柵、門扇開闔而界定當下空間生活狀態(tài)所須空間關系，”隔”而穿”透”虛實間，也可作為空間過渡樞紐，是私密也可開放、是家庭也是個人；轉折間創(chuàng)造出一個具有想像空間東方空間形式；移動間如圓林迂迴別富生趣；開闔間轉變空間機能讓生活有特有空間思維。

延續(xù)空間VS.借/位/留白

如同書法里的墨字與留白，利用內景與外景作借位關系，將空間留白襯托空間風格，借景是手法、留白是伏筆將動線書寫于空間中。