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對(duì)望「巨輪」武康大樓，上海藝術(shù)的味道

參考造價(jià)：暫未填寫(xiě)| 空間：餐飲空間| 面積：88平米| 瀏覽數(shù)：1120

案例簡(jiǎn)介 Case description

項(xiàng)目名稱(chēng)：藝術(shù)的味道上?；春Ｖ新犯拍畹?br />
項(xiàng)目地點(diǎn)：中國(guó)·上海·淮海中路1863號(hào)

項(xiàng)目業(yè)主：藝術(shù)的味道Art Taste

設(shè)計(jì)范圍：建筑改造、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)

建筑面積：88平方米

設(shè)計(jì)公司：DCDSAA淀川建筑事務(wù)所

主持建筑師：王皓

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：袁鄭亮、唐超、徐大明

設(shè)計(jì)時(shí)間：2023年10月

建成時(shí)間：2024年3月

施工單位：上海淀川建筑設(shè)計(jì)有限公司

照明設(shè)計(jì)：dcdsaa lighting

主要材料：鋼板、木飾面、玻璃、金屬、肌理漆

項(xiàng)目攝影：吳清山

「藝術(shù)的味道」位于淮海中路與余慶路交叉口，徐匯衡復(fù)風(fēng)貌區(qū)內(nèi)，為一處歷史建筑的沿街底商，與宋慶齡故居相鄰，上海百年歷史建筑武康大樓僅一路之隔，所在的位置有武康路、興國(guó)路、淮海路、天平路、余慶路，五條道路交匯。

「藝術(shù)的味道」通過(guò)建筑外部連廊與沿街店鋪聯(lián)通，往來(lái)的人群由連廊穿行，或在此停留，觀賞對(duì)面的武康大樓，恰好將流動(dòng)的人群與建筑一同納入取景框之中。

內(nèi)部設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師意圖創(chuàng)造一處極具想象力的空間，成為藝術(shù)愛(ài)好者們的一處自留地，讓藝術(shù)交流能夠自然而然的發(fā)生。內(nèi)容的趣味性讓原本均質(zhì)的時(shí)間長(zhǎng)度發(fā)生“褶皺”變化，提升了到訪者體驗(yàn)的質(zhì)感。

廊下的入口位置并不突出，設(shè)計(jì)師選擇采用未來(lái)與現(xiàn)代，原始與自然的反差元素融入空間設(shè)計(jì)語(yǔ)言，塑造一處令人群向往“探究”的地方。入口采用W型現(xiàn)代折疊門(mén)，一改平鋪直敘的開(kāi)門(mén)方式，玻璃門(mén)上采用涂鴉字樣，營(yíng)造意想不到的視覺(jué)效果，凸顯入口形式。

藝術(shù)的味道原本集約空間需要容納藝術(shù)展示，茶吧，活動(dòng)等功能，設(shè)計(jì)師試圖在藝術(shù)和潮流之間找到愉快的平衡，褶皺感的屋頂采用倒膜處理呈現(xiàn)大小，半徑不一的內(nèi)凹形態(tài)，吧臺(tái)墻面開(kāi)洞，作為與備餐區(qū)的互通界面，整體利用燈光的加持，仿佛置身于宇宙。

屋頂處理難度大因此耗時(shí)長(zhǎng)，頂面結(jié)構(gòu)利用grg開(kāi)模，數(shù)字扭曲生成模型，在現(xiàn)場(chǎng)組裝設(shè)計(jì)完成，確保預(yù)設(shè)中的精確度的同時(shí)，能夠靈活高效的應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境與勘測(cè)的偏差。吧臺(tái)造型借鑒船體，呼應(yīng)原名諾曼底公寓的武康大樓，通體包裹亞克力燈箱，原本空間之中的結(jié)構(gòu)柱被作為燈柱包裹，發(fā)出漸變光線(xiàn)。

正如空間所需的復(fù)合功能，內(nèi)部陳設(shè)家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)一體化開(kāi)展，滿(mǎn)足收納展陳，不定期舉行的藝術(shù)交流活動(dòng)，及日常經(jīng)營(yíng)等使用，桌子可分可合，桌面形狀略有差異，而拼合的一起則構(gòu)成一張完整的幾何長(zhǎng)桌，折線(xiàn)型單人椅外觀隱藏支撐架，內(nèi)部是由鋼板焊接組成，在由板材封面完成，椅子的支撐力被包裹在柔和的板材下。

心理學(xué)家葛妮瑞特·舍澤爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“溝通的意義不僅在于傳遞信息，更重要的是建立情感紐帶?！?br />

空間的內(nèi)核卻不僅限于表達(dá)想象力，「藝術(shù)的味道」集結(jié)一批蜚聲內(nèi)外的知名藝術(shù)家，及當(dāng)代嶄露頭角的青年藝術(shù)家群體，同時(shí)開(kāi)放的迎接形形色色的訪客，讓空間與城市，藝術(shù)與大眾得以深層交互。

如今，藝術(shù)不再是社會(huì)的背景色，而是更直接的去影響城市更新、生活方式以及商業(yè)語(yǔ)境，淀川設(shè)計(jì)打造「藝術(shù)的味道」復(fù)合空間，與城市發(fā)展的呼吸同頻，并期待發(fā)生長(zhǎng)尾效應(yīng)，當(dāng)藝術(shù)不再被束之高閣，與城市語(yǔ)境互補(bǔ)，生命力才得以充分釋放。

盡管在流量主導(dǎo)時(shí)代，圖像帶來(lái)直觀的視覺(jué)沖擊以及可復(fù)制的運(yùn)作模式，但拉長(zhǎng)時(shí)間的維度，在對(duì)舊建筑或者場(chǎng)地的城市更新迭代過(guò)程中，視覺(jué)化傳播終究會(huì)被場(chǎng)景化的深層體驗(yàn)所替代。體驗(yàn)的內(nèi)核是文化，而藝術(shù)作為文化的枝干，此藝術(shù)文化空間與城市的未來(lái)會(huì)產(chǎn)生怎樣的鏈接，「藝術(shù)的味道」正以空間場(chǎng)景體驗(yàn)去回應(yīng)城市課題。

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