劃分干區(qū)與廚房的墻體全部拆掉，化身開(kāi)放式廚房和開(kāi)放式干區(qū)，干區(qū)用石英石臺(tái)面以及不銹鋼圓盆，功能上可以兼任島臺(tái)的作用，進(jìn)行臨時(shí)的備餐和清洗果蔬，可以彌補(bǔ)廚房先天操作臺(tái)面的不足，也實(shí)現(xiàn)了干濕分區(qū)，把寸土寸金又關(guān)乎生活質(zhì)量的衛(wèi)生間面積使用最大化。因此，干區(qū)變成了多么善解人意的存在~~次臥的分隔也沒(méi)有用到實(shí)墻，而是以鐵藝加玻璃隔斷的形式打破了僵硬的界限，開(kāi)啟窗簾的時(shí)候，透過(guò)隔斷次臥作為書(shū)房一覽無(wú)遺，女主人一邊做飯一邊可以觀察到愛(ài)人在書(shū)房的舉動(dòng)，避免“孤獨(dú)烹飪”。家就是應(yīng)該服務(wù)于家人，加深家庭成員之間的聯(lián)系。陽(yáng)臺(tái)門(mén)自然也是拆掉啦~

地毯是淘來(lái)的印度孤品，猴子臺(tái)燈是Seletti的，大的玫瑰金果盤(pán)出自Tom Dixon。

金色邊幾是Jaime Hayon的T-TABLE蘑菇邊幾。當(dāng)時(shí)找了假植物給業(yè)主，女業(yè)主傲嬌臉：“我要買(mǎi)活的，自己養(yǎng)！”掌聲……

整排電視柜是為了增加儲(chǔ)物，像長(zhǎng)的手提卷紙之類的大尺寸日用品，在偏小的戶型里更要考慮到如何放置，柜子不到頂是因?yàn)楸壤龁?wèn)題，以及適度的留白會(huì)有拉伸空間的效果。

正面對(duì)陰陽(yáng)角的視角……

餐桌來(lái)自國(guó)內(nèi)原創(chuàng)品牌XiangCASA，餐椅分別是出自muuto，以及Jaime Hayon設(shè)計(jì)的Milà Chair，花瓶則是出自Jonathan Adler之手。隔斷的另一面是次臥兼書(shū)房，墻面采用了上下錯(cuò)位的分色，弱化了陰陽(yáng)角，把原本的三個(gè)面變成了兩種色塊的劃分，等于把空間的面揉碎了重組，使空間更加俏皮活潑，而且無(wú)論是橫向還是縱向，視覺(jué)上都得到了拉伸，并且隨著光影和站立位置的變化，感受會(huì)有所不同。事物的邊界某一程度上就是主觀意識(shí)來(lái)判定的，一旦掙開(kāi)原有的模式，一切不可能都可以變成可能。

干區(qū)洗漱臺(tái)兼任島臺(tái)的職能，下面的柜子利用厚度也做了分隔，面對(duì)廚房以及面對(duì)干區(qū)都有獨(dú)立的柜內(nèi)空間可以開(kāi)門(mén)使用，上面用層板的方式進(jìn)行簡(jiǎn)單的區(qū)域劃分，鏡子采用壁掛的形式，異于常規(guī)的東西都需要跟業(yè)主溝通確認(rèn)才能實(shí)施。左邊分別是主臥門(mén)和衛(wèi)生間的門(mén)。

站在洗漱臺(tái)看廚房，做好的飯菜可以直接放在洗漱臺(tái)上備餐。

主臥的床頭采用了女業(yè)主的心頭好，也是當(dāng)下流行的臟粉色，掛盤(pán)和燭臺(tái)出自Fornasetti，宇航員花瓶出自Seletti。右邊的衣柜也是為女業(yè)主特制的，五扇柜門(mén)，一扇是平開(kāi)的，四扇是折疊的，柜內(nèi)全部都是打通的，因?yàn)閾?jù)說(shuō)每組柜門(mén)獨(dú)立的話，她永遠(yuǎn)不知道要找的衣服在哪一組柜子里，所以索性一覽無(wú)遺好了

次臥的墻繪依舊出自Jaime Hayon，層板架出自丹麥品牌Bloomingviile。左邊是一整面的衣柜，滿足儲(chǔ)物。

家里的每一寸地方都不能辜負(fù)，陽(yáng)光和你都在，才是想要的未來(lái)。矮凳出自Kartell。