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結(jié)廬畫境 —— 上海君御公館接待中心
參考造價：暫未填寫|
空間：售樓中心|
面積：800平米|
瀏覽數(shù)：9472
案例簡介 Case description
當(dāng)時只記入山深，青溪幾度到云林。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——《桃源行》王維
自五代開始， 中國人對于桃源式空間的憧憬就從未停止，經(jīng)歷了從傳說至實(shí)地、從文字圖像至實(shí)體空間、從抽象到日常的一系列衍化，其中又以陶淵明由人世居所替代仙居仙境的敘事最為意義深遠(yuǎn)?，F(xiàn)代城市環(huán)境中，工業(yè)化環(huán)境割裂自然意趣，借本案上海君御公館接待中心空間設(shè)計(jì)，IADC淶澳設(shè)計(jì)意在重拾文化傳承的居住理想，以現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言營造兼具自然性與精神性的人居空間。
△接待區(qū)、洽談區(qū)、VIP接待區(qū)之間的空間轉(zhuǎn)折關(guān)系
由外部開闊的景觀入內(nèi)，設(shè)計(jì)師首先考慮到觀者的空間體驗(yàn)：設(shè)灰色板巖墻如同一道壑壁將視線先暫時壓抑鋪墊，經(jīng)幾步，路徑轉(zhuǎn)折，挑高10米的主空間赫然呈現(xiàn)，令觀者心理豁然開朗，沿中央軸線依次前行，洽談、展示、茶室等各個功能區(qū)清晰地展開布局。
由外部開闊的景觀入內(nèi)，設(shè)計(jì)師首先考慮到觀者的空間體驗(yàn)：設(shè)灰色板巖墻如同一道壑壁將視線先暫時壓抑鋪墊，經(jīng)幾步，路徑轉(zhuǎn)折，挑高10米的主空間赫然呈現(xiàn)，令觀者心理豁然開朗，沿中央軸線依次前行，洽談、展示、茶室等各個功能區(qū)清晰地展開布局。
△入夜從庭院看室內(nèi)景觀，柔和婉約的空間色調(diào)。
在中國傳統(tǒng)繪畫中，山水物象的釋放追求”遠(yuǎn)”的三重意境。設(shè)計(jì)師在空間中著力重現(xiàn)這一婉轉(zhuǎn)含蓄的特質(zhì)：為避免大空間內(nèi)景觀視效的一覽無余，從天而降的數(shù)道輕紗帷幔制造由近及遠(yuǎn)的層次，成為分割不同功能區(qū)域的柔性邊界。四周圍和的落地書架和幾何圖案鏤空條屏，在內(nèi)外空間之間形成一層半透明的表皮，能夠?yàn)槭覂?nèi)空間制造光影變化，同時改變內(nèi)外互看的方式。屏障與明窗，可變的遮蔽與裸露，凝練簡約的現(xiàn)代空間語匯內(nèi)在遵循的營造法實(shí)際來自對山水繪畫的解構(gòu)與解讀，后者代表了人造自然系統(tǒng)的高度。?
在中國傳統(tǒng)繪畫中，山水物象的釋放追求”遠(yuǎn)”的三重意境。設(shè)計(jì)師在空間中著力重現(xiàn)這一婉轉(zhuǎn)含蓄的特質(zhì)：為避免大空間內(nèi)景觀視效的一覽無余，從天而降的數(shù)道輕紗帷幔制造由近及遠(yuǎn)的層次，成為分割不同功能區(qū)域的柔性邊界。四周圍和的落地書架和幾何圖案鏤空條屏，在內(nèi)外空間之間形成一層半透明的表皮，能夠?yàn)槭覂?nèi)空間制造光影變化，同時改變內(nèi)外互看的方式。屏障與明窗，可變的遮蔽與裸露，凝練簡約的現(xiàn)代空間語匯內(nèi)在遵循的營造法實(shí)際來自對山水繪畫的解構(gòu)與解讀，后者代表了人造自然系統(tǒng)的高度。?
△日與夜，同一空間時間帶來的不同景觀。
明代吳門畫派畫家仇英有名作《桃源仙境圖》存世，畫家細(xì)致地描繪了一派隱于山林的文士生活：青綠山水、云靄幽遠(yuǎn)、山桃雜卉……幾位白衣飄逸的高士臨溪而坐吧，共享自然之樂。IADC淶澳設(shè)計(jì)總設(shè)計(jì)師張成喆從中國山水畫家精麗妍逸的設(shè)色法中取法，將象征田園山林的青、綠、粉、白，點(diǎn)綴于由木石絲竹等自然材質(zhì)鋪陳的古雅的空間主色調(diào)之上。
明代吳門畫派畫家仇英有名作《桃源仙境圖》存世，畫家細(xì)致地描繪了一派隱于山林的文士生活：青綠山水、云靄幽遠(yuǎn)、山桃雜卉……幾位白衣飄逸的高士臨溪而坐吧，共享自然之樂。IADC淶澳設(shè)計(jì)總設(shè)計(jì)師張成喆從中國山水畫家精麗妍逸的設(shè)色法中取法，將象征田園山林的青、綠、粉、白，點(diǎn)綴于由木石絲竹等自然材質(zhì)鋪陳的古雅的空間主色調(diào)之上。
△空間色彩借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫中的青綠山水，地面與墻面分別是實(shí)木的暖棕色和石巖灰，內(nèi)飾采用清新的桃粉、瓷白、青綠為點(diǎn)睛。
拒絕簡單直接的借用，設(shè)計(jì)師把具體而微的工法繪畫進(jìn)行的抽象提煉，經(jīng)過像素化處理的圖像訂制為洽談區(qū)地毯，書架上方具有水墨氣質(zhì)的黑白山水?dāng)z影長卷與之形成呼應(yīng)，暗合空間的精神主題，更與窗外的真實(shí)山水形成一場虛實(shí)風(fēng)景的對話。
拒絕簡單直接的借用，設(shè)計(jì)師把具體而微的工法繪畫進(jìn)行的抽象提煉，經(jīng)過像素化處理的圖像訂制為洽談區(qū)地毯，書架上方具有水墨氣質(zhì)的黑白山水?dāng)z影長卷與之形成呼應(yīng)，暗合空間的精神主題，更與窗外的真實(shí)山水形成一場虛實(shí)風(fēng)景的對話。
△當(dāng)代黑白山水?dāng)z影長卷與像素化的《桃源仙境圖》地毯構(gòu)成空間中的抽象立體山水。
通常意義上的“時間”大致可分為兩種：一種是自然中的時間，花開花落，四季變化蘊(yùn)含其中；另一種則是空間中的時間，起因于空間中的起承轉(zhuǎn)合，觀者游于空間的因人而異的經(jīng)歷。
通常意義上的“時間”大致可分為兩種：一種是自然中的時間，花開花落，四季變化蘊(yùn)含其中；另一種則是空間中的時間，起因于空間中的起承轉(zhuǎn)合，觀者游于空間的因人而異的經(jīng)歷。
△步移景異，在不同的水平向度看到的琉璃裝置的不同側(cè)影。
懸于空中的大型琉璃藝術(shù)裝置被視作是對這兩種時間概念的回應(yīng)，它由不同大小、不同亮度、不同向度的粉白色瓣片組群構(gòu)成，模擬自然運(yùn)轉(zhuǎn)下的時間動態(tài)軌跡；身臨其境，處于不同的視角之下之所見隨意生發(fā)。超過5000片琉璃微單元，全部依靠現(xiàn)場人工吊裝完成最終效果，在空間的實(shí)際使用中也起到視覺指引的作用。
從空間的開合、色彩抽象到對時間的藝術(shù)解讀，經(jīng)典的文學(xué)意象在設(shè)計(jì)師手中完成了一系列實(shí)體的轉(zhuǎn)述。始開之花象征著時空的循環(huán)，既包含與古為新式的承續(xù)，也象征未來新生活的開始。
懸于空中的大型琉璃藝術(shù)裝置被視作是對這兩種時間概念的回應(yīng)，它由不同大小、不同亮度、不同向度的粉白色瓣片組群構(gòu)成，模擬自然運(yùn)轉(zhuǎn)下的時間動態(tài)軌跡；身臨其境，處于不同的視角之下之所見隨意生發(fā)。超過5000片琉璃微單元，全部依靠現(xiàn)場人工吊裝完成最終效果，在空間的實(shí)際使用中也起到視覺指引的作用。
從空間的開合、色彩抽象到對時間的藝術(shù)解讀，經(jīng)典的文學(xué)意象在設(shè)計(jì)師手中完成了一系列實(shí)體的轉(zhuǎn)述。始開之花象征著時空的循環(huán)，既包含與古為新式的承續(xù)，也象征未來新生活的開始。
項(xiàng)目名稱：上海君御公館接待中心
項(xiàng)目地點(diǎn)：上海市浦東新區(qū)惠南鎮(zhèn)人民東路
建筑面積： 800㎡
完成時間：2018.12.20
設(shè)計(jì)單位：IADC 淶澳設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)總監(jiān)：張成喆
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：路明鑫、唐韞慧、陳志強(qiáng)
文字作者：蔣穎
攝影師：朱海
項(xiàng)目地點(diǎn)：上海市浦東新區(qū)惠南鎮(zhèn)人民東路
建筑面積： 800㎡
完成時間：2018.12.20
設(shè)計(jì)單位：IADC 淶澳設(shè)計(jì)
設(shè)計(jì)總監(jiān)：張成喆
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：路明鑫、唐韞慧、陳志強(qiáng)
文字作者：蔣穎
攝影師：朱海
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