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130㎡四室改一居，浮華之極歸于簡(jiǎn)

參考造價(jià)：70萬(wàn)元| 風(fēng)格：其他| 空間：一居| 面積：130平米| 瀏覽數(shù)：2374

案例簡(jiǎn)介 Case description

機(jī)投橋的歷史，最早可追溯到大石文化時(shí)期，在商朝時(shí)此地就開(kāi)始了養(yǎng)蠶織布。到了東漢，這里成為了蜀錦的重要生產(chǎn)地。在歷史長(zhǎng)河中，機(jī)投一直是成都平原上著名的紡織業(yè)生產(chǎn)中心。

明曹學(xué)佺的《蜀中廣記》記載：“游蜀記云：‘成都有九璧村，出美錦。歲充貢，宋朝歲輸上供等錦帛，轉(zhuǎn)運(yùn)司給其費(fèi)而府掌其事’?！边@里提到的九璧村便位于古代的機(jī)投境內(nèi)，其生產(chǎn)的“九璧錦”更是名動(dòng)天下，廣受贊譽(yù)。

清朝之初，在街的南頭新修一座大橋，大橋建成后，一直未取名。時(shí)間久了，當(dāng)?shù)厝肆?xí)慣地將它叫成“街頭橋”，后來(lái)訛傳為“機(jī)投橋”。隨著一朝一代戰(zhàn)亂紛擾，以及人們的遷居，機(jī)投的織造業(yè)逐漸衰敗，千年繁華已不復(fù)當(dāng)年。

本次作品的地址，就在這擁有千年歷史的機(jī)投橋，其中一隅。

屋主是一位發(fā)熱門診的醫(yī)生，在疫情期間曾幾度趕赴外省支援。她喜歡旅行，喜歡烹飪，喜歡健身，喜歡把家整理得井井有條。對(duì)于風(fēng)格與布局，沒(méi)有特定的要求。她認(rèn)為專業(yè)的事情，交給專業(yè)的人來(lái)規(guī)劃更好。

130㎡的面積對(duì)于屋主雖然已經(jīng)足夠，但廚房面積很小，日常使用起來(lái)并不方便。并且除主臥以外的房間，面積都相對(duì)局促，空間整體封閉，無(wú)法展現(xiàn)房屋本身的優(yōu)點(diǎn)。

于是設(shè)計(jì)師為屋主特意打造了，適合她的家：

?. 屋主喜歡烹飪，但廚房面積很小，無(wú)法規(guī)劃很多的功能，于是將餐廚的清洗等功能移到餐廳島柜位置，為屋主獲取更多可操作的空間。

?. 目前絕大部分時(shí)間是屋主一個(gè)人居住，所以讓房屋最大限度地迎合她的生活習(xí)慣與需求，于是化零為整，將套四房屋改為一居室空間。

?. 屋主喜歡在家健身，單獨(dú)的健身空間能夠讓她更為專注，于是將一間房間打造為她的專屬健身區(qū)。

......

入戶地面采用川西壩子中常見(jiàn)的青瓦處理手法，堆疊出別致的肌理花紋，延續(xù)成都建筑特有的歷史韻味。

通過(guò)入戶沉降的方式將空間重組，一明一暗間，在這喧囂城市之中，營(yíng)造出了一個(gè)世外桃源般的愜意秘境。

現(xiàn)場(chǎng)定制的木門框，兩側(cè)的黑色飾條，連接嵌入式踢腳線。仿佛織錦交織的經(jīng)線與緯線，勾勒出空間的基礎(chǔ)邊界。

“侘寂”美學(xué)的本意在于營(yíng)造沉靜的氛圍，而餐廳則想更多呈現(xiàn)出一種市井煙火的氣息，空間產(chǎn)生對(duì)比的同時(shí)也具有戲劇性。

由于廚房的面積所限，將部分的廚房功能移至島臺(tái)，為喜歡下廚的屋主，增大了烹飪所需的操作空間。

島臺(tái)+餐桌整個(gè)區(qū)域，看似簡(jiǎn)潔的造型，為了達(dá)到橫平豎直的一一對(duì)應(yīng)，猶如織錦時(shí)的經(jīng)緯圖案，不能出現(xiàn)差錯(cuò)。反復(fù)改良了多次，將設(shè)計(jì)師的細(xì)節(jié)追求與施工人的匠心展現(xiàn)得淋漓盡致。

中西雙廚之間，以一道三折聯(lián)動(dòng)的推拉門相隔。

以便保持中廚的獨(dú)立性，同時(shí)也讓廚房?jī)?nèi)部空間視野通透，不至于因?yàn)槊娣e的狹小而產(chǎn)生壓抑感。

燃?xì)庠顑蓚?cè)的墻面，設(shè)計(jì)了置物的壁龕，擺放屋主下廚時(shí)所需的調(diào)料等物品。在小空間里，每一寸也要精打細(xì)算。

以木地板、瓷磚兩種不同的材質(zhì)，劃分客廳與餐廚區(qū)域。

陽(yáng)臺(tái)納入客廳空間，利用弧線造型包裹原本陽(yáng)臺(tái)的梁與柱，柔和的過(guò)渡使得空間線條感更為流暢，視覺(jué)層次感更為豐富。

自帶肌理的藝術(shù)涂料，把自然引向生活的日常細(xì)微，構(gòu)成內(nèi)心深處平和的、自我修正的自然狀態(tài)。

一人，一書(shū)，一清茶。

由于屋主沒(méi)有看電視的需求，于是客廳除了休閑和社交，不加入其他功能操作，讓空間與人的內(nèi)在情感產(chǎn)生共鳴，令人沉浸在其中甚至忘卻時(shí)間的流逝。

沙發(fā)臨窗而置，即為了更好的視野，也是為了營(yíng)造出更為愜意的空間意境。這樣的意境，是在日常生活中難以得到的狀態(tài)。

整個(gè)空間中選擇的材質(zhì)，散發(fā)著極為樸實(shí)與自然的氣息。進(jìn)一步讓屋主忘掉其身處喧鬧城市的現(xiàn)狀，有更好的氛圍去感受這慢生活的狀態(tài)。

突出靜謐氛圍并不是否定市井氣息，而是讓人在靜寂無(wú)聲的境地里體會(huì)到生活的內(nèi)核。

正如錦緞?chuàng)碛姓疵靼祪擅娌煌募y理，空間亦是如此。

白日里素雅樸實(shí)的客廳一角，不顯山不露水，靜靜等待夜幕降臨時(shí)的升華。在特意設(shè)計(jì)的燈光烘托下，光源襯托出絕妙的儀式感，光賦予了空間屬性，神秘和溫馨。

一個(gè)空間對(duì)人的意義，絕不僅僅只是提供一定的容積。它承載著人們的生活需求和情感，并在潛移默化中改善著人們的生活方式。

「社交」區(qū)域，走廊的陰暗處，讓人產(chǎn)生無(wú)限的遐想。這是步入另一個(gè)區(qū)域的入口，頂面依舊采用弧度造型，柔化了房屋頂面高低的突兀感。

同時(shí)，地面也巧妙利用兩種材質(zhì)的對(duì)比，劃分出區(qū)域的界限。

“走廊的出現(xiàn)本來(lái)旨在促進(jìn)交流，卻也削減了人和人的接觸。這其中真正的意圖是要促進(jìn)有目的和必要的交流，而同時(shí)減少偶然性的交流?！绷_賓·埃文斯在《人物、門和通道》里提出“走廊”的思考。

如今走廊兩側(cè)，不再是冰冷厚實(shí)的墻面，取而代之的是兩間功能區(qū)域隔廊相望。

平日里擁有健身需求的屋主，怎能少了在家健身的機(jī)會(huì)。

走廊一側(cè)是為屋主提供的健身空間，日常的健身需求，在這里都能得到滿足。

除此之外，這也是一間多功能房間。有家人、朋友偶爾前來(lái)過(guò)夜時(shí)，拉下隱于墻面的墨菲床，關(guān)上木質(zhì)推拉門，這便成了獨(dú)立的客房。

而走廊的另一側(cè)，是提供給屋主辦公、看書(shū)的書(shū)房空間。

沒(méi)有大體量的柜體設(shè)計(jì)，讓空間還原到舒適的尺度。書(shū)桌靠臥室極近，就算屋主專注地查閱資料到深夜，起身只需幾步，就能到達(dá)自己的睡眠空間。

主臥延續(xù)整體空間設(shè)計(jì)的自然樸素質(zhì)感，穿過(guò)走廊與公共區(qū)域連通，跨過(guò)一道道門洞，讓生活的儀式氛圍劇增。

門洞的墻體內(nèi)，藏著一扇木制的推拉門，將它關(guān)上便不再擔(dān)心隱私的安全，屋主可以更加自在地去享受這個(gè)環(huán)境帶給自己的愜意與舒展。

應(yīng)對(duì)屋主的梳妝和儲(chǔ)物需求，在床尾特別設(shè)計(jì)了斗柜+梳妝臺(tái)的整體成品家具。

這樣單獨(dú)設(shè)計(jì)，單獨(dú)定制的工作看上去極為費(fèi)時(shí)費(fèi)力，卻能將空間的尺度把握得恰到好處。

整個(gè)房屋的第四間房，化身為主臥的衣帽儲(chǔ)物空間。

這是全屋為數(shù)不多的大體量?jī)?chǔ)物空間，滿足屋主日常的所有衣物、細(xì)碎的儲(chǔ)存。

衛(wèi)生間同樣沿襲了整個(gè)空間的氛圍基調(diào)。

在“侘寂”中感受人間煙火氣，重新從日常中尋找通往松弛和諧的理想生活。

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