赤紅。
赤色在傳統(tǒng)五色觀色彩理論中屬正色;在五行觀中屬南方。被納入赤色系列的紅色則象征著吉祥、喜慶、熱鬧與熱情。紅色貫穿了整個華夏歷史,是中華文化的深厚底色。選用赤紅作為點睛之色亦是響應蘇作紅木的文化底蘊。
“素材之中,凝聚著人與素材的悠久歷史?;蛟S可以說,有關素材的記憶在人體積蓄”,紅木家具的魅力與價值在便在于“材質(zhì)”本身,加上其獨特的榫卯工藝,“形、色、質(zhì)”,每一個產(chǎn)品都是匠人與自然的結(jié)合。在設計中本著空間服務產(chǎn)品的出發(fā)點,整體營造以白色為主,以突出家具本身。赤紅作為的跳色被用在主要的空間轉(zhuǎn)折處作為點睛之筆。
禪的問答中關于人生有這樣一句名言:“長河中的你,隨波逐流亦好,逆流而上亦佳?!北M量讓自身順應自然的想法,實際上也是一種積極的生活方式,不應否定。順應空間,尊重產(chǎn)品,在有限的預算下,用更優(yōu)化的方式解決設計訴求,不去抗拒,達成更好的結(jié)果,這何嘗不是一種順勢而為的美。
“庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數(shù)?!痹O計寄希望于通過框景,窗洞等方式打破這種閉合空間里帶來的局促與壓迫感。窗外有景,景內(nèi)有物,空間的結(jié)構(gòu)能使人的視線從某一個點向另一個點延伸。當我們的視線在不同的空間中試圖去探索或者是尋求設計的意義時,設計的目的便也就達到了。
見影
見與不見,藏與漏,是空間中人與場景的另一道對話。閉合的建筑空間就像一個個方盒子一樣,一個緊挨著一個,迂回的動線,則是場景化陳列無法避免的一個缺點,再加上搭建夾層帶來空間層高的退讓,這些都給我們造成了困擾。
十字架構(gòu),雖是最簡潔與直白的搭接方式,增加內(nèi)凹和材質(zhì)的拼接則賦予了這種簡單架構(gòu)的別樣演繹。
以家具結(jié)構(gòu)為靈感,在空間中以線為載體,將“線”的元素變成體塊,通過穿插,凹凸等建筑手法,以實現(xiàn)空間的建構(gòu)趣味和光影變化。
“線構(gòu)”是設計師為展廳定下的第三個主題。紅木家具采用榫卯斗合,在結(jié)構(gòu)方面不用釘,不用膠,自成一體。每一件都像是一組精典的建筑組合。
通過內(nèi)部再建構(gòu),搭建的夾層空間使得展陳面積在原有的基礎上增加了65%,設計將夾層部分用來陳列單品系列的產(chǎn)品,解決了原先因為空間局促而造成產(chǎn)品堆疊無序的狀態(tài)。
再造
再造,有重建復興之意,選用再造二字作為主題之一,蘊含兩層深意。一是空間的內(nèi)建構(gòu),二是展廳的更新拓展。
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