成都，向來都是一個(gè)具有獨(dú)特人文氣質(zhì)的城市：安閑又熱辣、淳樸但時(shí)尚、悠久卻前衛(wèi)，因此源源不斷地誕生了文學(xué)、音樂、藝術(shù)領(lǐng)域的才子佳人。而涉及到藝術(shù)靈感與創(chuàng)作范疇，往往能與這個(gè)城市的特質(zhì)產(chǎn)生極強(qiáng)的共鳴，就好似一個(gè)綜合體，既簡單得讓人沒有距離，又前衛(wèi)得令人琢磨不透，WED中熙設(shè)計(jì)把這些感受匯總，并結(jié)合項(xiàng)目的考量和藝術(shù)的啟發(fā)，為它安排了一場關(guān)于“超現(xiàn)實(shí)主義”的行程。

D棟大堂

超現(xiàn)實(shí)主義的“反常合道”

在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中，畫家們開始探索自己非理性的一面，以找到新的創(chuàng)作自由。雖然超現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品情景奇異怪誕，與現(xiàn)實(shí)格格不入，體現(xiàn)了“反常”的特征，卻具有超越時(shí)間和空間的永恒感，給人以靈驗(yàn)、虛無的感覺，隱喻著人和宇宙破裂卻又相互聯(lián)系的矛盾，充分體現(xiàn)了“反常合道”的藝術(shù)魅力。

“反常合道”本是中國古典美學(xué)概念，“反常”是指表面上對現(xiàn)實(shí)的扭曲，卻能形成藝術(shù)中的奇趣，造成藝術(shù)中的新奇效果。但“反?！北仨殹昂系馈?，也就是說：雖出意表之外，卻在情理之中，即“反生活常理而合乎藝術(shù)之道”。

超現(xiàn)實(shí)主義最具代表性的三位藝術(shù)家：米羅、達(dá)利與瑪格利特

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，軟裝也在踐行這種“反常合道”的矛盾卻又和諧的美學(xué)邏輯：

在保證一貫的現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)了主要家具的造型感和戲劇感，例如客廳的單人沙發(fā)、客餐廳的燈具等，具有強(qiáng)烈的科技感；

在大色調(diào)上面，運(yùn)用了黑白灰為基礎(chǔ)色，利用紅色和藍(lán)色兩個(gè)撞色來強(qiáng)化視覺沖擊，同時(shí)大量運(yùn)用了熒光色的透明亞克力、突出光影效果的玻璃、干凈利落的亮金屬等材質(zhì)細(xì)節(jié)，把“超現(xiàn)實(shí)主義”中的前衛(wèi)感做到極致；

在藝術(shù)品運(yùn)用上，WED中熙設(shè)計(jì)始終堅(jiān)持“有靈魂的設(shè)計(jì)應(yīng)該配合真正的藝術(shù)品”的理念，在項(xiàng)目中與多位才華橫溢的藝術(shù)家合作，以呈現(xiàn)業(yè)主的藝術(shù)造詣和熱愛。

致敬藝術(shù)家：米羅、達(dá)利與馬格里特

超現(xiàn)實(shí)主義繪畫有三位十分重要又影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家：馬格里特（Magritte Rene）、薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dali）和米羅（Joan Miro），WED中熙設(shè)計(jì)在項(xiàng)目創(chuàng)作的過程中，深受這幾位藝術(shù)家的作品啟發(fā)，并從中提取元素，在室內(nèi)軟裝向幾位藝術(shù)致敬。

米羅（Joan Miro ，1893—1983），西班牙著名的畫家和雕塑家。他的創(chuàng)作表現(xiàn)方式是有意地打亂知覺的正常秩序，在直覺式的引導(dǎo)下用一種近似于抽象的語言來表現(xiàn)心靈的即興感應(yīng)。因此在它的作品中會有象征的符號和簡化的形象，使作品帶有一種自由的抽象感，也有兒童般的天真氣息，是被人們認(rèn)為“把兒童藝術(shù)、原始藝術(shù)、民間藝術(shù)揉為一體的藝術(shù)大師”。

以米羅的代表作《哈樂群的狂歡節(jié)》為靈感和配色指導(dǎo)，設(shè)計(jì)師完成了客餐廳的軟裝設(shè)計(jì)：塊面的表達(dá)、不同的幾何形體、豐富的材質(zhì)組合、比例奇異的器皿，好似這幅畫面中的一個(gè)個(gè)物品，看似毫不相關(guān)卻有出奇和諧；

薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dali ，1904—1989）達(dá)利（1904—1986），是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫運(yùn)動中最有影響力的領(lǐng)軍人，在繪畫、文學(xué)、電影、珠寶等方面有著特殊的貢獻(xiàn)。他采用“具象”精確地復(fù)制非正常邏輯思維產(chǎn)生的幻象，把毫不相干的事物全部組合在一起，使畫面中充滿戲劇效果，帶給人視覺與新心靈的震撼。

在達(dá)利這種反映夢境和想象的“瘋狂”作品的啟發(fā)下，設(shè)計(jì)師在書房空間大膽選擇了類似達(dá)利作品中的家具造型，并選取了另一幅當(dāng)代藝術(shù)家的相同風(fēng)格作品與之搭配。而達(dá)利作品中經(jīng)常出現(xiàn)的配色，也占據(jù)著這個(gè)房間：黃色的空間中，暗綠、咖啡色、橙色的物品正扮著鬼臉。

馬格里特Magritte，Rene(1898～1967)比利時(shí)畫家，是超現(xiàn)實(shí)主義重要代表人物，擁有很多成功作品，而且他的很多作品都和他自己有關(guān)。在他看來，人的眼睛只是一面錯誤的鏡子，因?yàn)樗玫降闹皇亲匀坏幕糜?，而不是自然本身。在馬格里特的作品中，夢幻的感覺并不由于歪曲和變形，而是正常可見的事物放置在一起的沖突感。

這種“沖突感”正是設(shè)計(jì)過程中刻意創(chuàng)造的“彩蛋”。兩間臥室呈現(xiàn)著一明一暗的對比效果：一間以藝術(shù)家的迷幻音樂題材作品揭開序幕，用少見的配色和材質(zhì)組合延續(xù)這種冷靜又神秘的氣質(zhì)；另一間以大都會博物館大衛(wèi).霍克尼的作品海報(bào)點(diǎn)亮暗調(diào)的空間，以他標(biāo)志性的明快藍(lán)色和意思俏皮感增添了空間的趣味。

“超現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作方法是對以往以理性、現(xiàn)實(shí)為特征的現(xiàn)實(shí)主義的反動，目的在于對真實(shí)的深層次探索和表現(xiàn)，即有意將抽象意境與具象實(shí)體搭配，構(gòu)成一種既具體又模糊的虛實(shí)相交的境界，從而給讀者提供了追尋藝術(shù)家個(gè)體感受的信息。這與中國古人強(qiáng)調(diào)“超以象外，得其圜中”的境界吻合，在“虛”與“實(shí)”的處理中，“虛”的部分更是藝術(shù)家想象力飛翔馳騁之處，并，在這兩者之間取得恰到妙處的平衡，藝術(shù)如此，設(shè)計(jì)也如此。

項(xiàng)目概況

項(xiàng)目名稱 | 花漾錦江D棟大堂/樣板間軟裝設(shè)計(jì)
項(xiàng)目地點(diǎn) | 中國成都
項(xiàng)目面積 | 670㎡、174㎡
硬裝設(shè)計(jì) | 李瑋珉建筑師事務(wù)所+上海越界建筑設(shè)計(jì)咨詢有限公司
軟裝設(shè)計(jì) | WED中熙設(shè)計(jì)事務(wù)所
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì) | 溫義浩、何玉琴、莫偉倫、鄭熙
完成時(shí)間 | 2019年12月
攝 影 師 | bm Studio+彥銘

關(guān)于中熙設(shè)計(jì)

WE Design中熙設(shè)計(jì)事務(wù)所于2010年創(chuàng)立，WE意為“東與西”，以現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思想，融合亞洲文明的精美，WE亦意為”我們“，展現(xiàn)年輕一代設(shè)計(jì)人改變社會與環(huán)境的決心與抱負(fù)。以“WE Design Future（我們設(shè)計(jì)未來）”為宗旨，廣泛與不同行業(yè)進(jìn)行合作，創(chuàng)作出品質(zhì)卓越、概念新穎的項(xiàng)目，包括房地產(chǎn)、住宅、辦公樓、商業(yè)及醫(yī)療等類別。通過近十年的不斷成長，已發(fā)展成為提供室內(nèi)設(shè)計(jì)、軟裝設(shè)計(jì)與工程、藝術(shù)顧問與工程、品牌設(shè)計(jì)等服務(wù)的全案設(shè)計(jì)事務(wù)所，透過跨領(lǐng)域、跨板塊的合作，配以嶄新的室內(nèi)設(shè)計(jì)和建造科技，為客戶設(shè)計(jì)及實(shí)現(xiàn)最佳方案。